Идея создания памятника «Тысячелетие России» возникла в 1857 г. из предложения установить монумент первому русскому князю Рюрику к 1000-летию начала его княжения в Новгороде. Одним из авторов этой идеи считается командир учебного саперного батальона В.Д. Кренке, который в беседе с начальником штаба великого князя Николая Николаевича К.П. Кауфманом, обратил внимание на приближающуюся круглую дату и предложил поставить памятник в Новгороде. Это предложение пришлось по душе великому князю, и он доложил об этом Александру II. Эта версия описывается самим Кренке в статье «К истории памятника Тысячелетия России», опубликованной в журнале Исторический вестник в 1884 г. По другой версии автором этого предложения был министр внутренних дел С.С. Ланской. После совещания Комитета министров было принято постановление, в котором говорилось, что
«Призвание Рюрика составляет, без сомнения, одну из важнейших эпох нашего государства, но потомство не должно и не может пройти забвением заслуг других своих самодержцев, полагая, что эпоха 1862 года должна быть ознаменована не увековечением подвига Рюрика, но воздвижением народного Памятника «Тысячелетие России», где бы могли быть в барельефах или других изображениях показаны главнейшие события нашей отечественной истории».
Император Александр II идею поддержал, и вскоре был объявлен конкурс «на сочинение проекта памятника». В конкурсном задании говорилось, что
«памятник по своему внешнему виду должен <...> отражать шесть главных эпох в истории России: основание государства, введение христианства, начало освобождения от татарского ига, основание самодержавного царства русского, восстановление самодержавного царства избранием Михаила Романова и основание Российской империи. Памятник должен состоять из ваяльных изображений, соединённых изящными архитектурными сооружениями».
Главной задачей, которая ставилась перед участниками конкурса, чтобы памятник выражал «ознаменование постепенного, в течение тысячи лет, развития государства Российского». В постановлении о сооружении Памятника, Комитет министров подчеркивал необходимость «воздвижения народного памятника Тысячелетию». Был объявлен всенародный сбор средств на возведение памятника, в итоге было собрано 150 тыс. рублей. Поскольку средний взнос составлял от полкопейки до пятнадцати копеек, то будущий памятник становился народным. Недостающая сумма была взята из казны. Местом для монумента была выбрана площадь внутри Новгородского кремля, между Софийским собором и зданием Присутственных мест.
Проведение конкурса было поручено Главному управлению путей сообщения и публичных зданий. Оценку проекта было поручено провести Совету императорской Академии художеств. К участию в конкурсе приглашались все русские художники и скульпторы, а также иностранцы, проживающие в России. От участия в нем отказались крупнейшие скульпторы Академии художеств П.К. Клодт и Н.С. Пименов, не согласные с привлечением к конкурсу всех желающих, даже не имеющие профессионального образования.
1 ноября 1859 г. на конкурс было представлено 52 проекта, которые подавались анонимно и сопровождались девизом. В нескольких проектах авторы предлагали изобразить на барельефе ожидающееся освобождение крестьян, слухи о котором ходили в обществе. Например, проект Р.В. Багницкого представлял собой колонну, увенчанную скульптурной группой, изображающей царя и богиню свободы, которая освобождает крестьян и снимает с них цепи. Проект архитектора А.И. Ла-Дана вызвал грубое порицание со стороны Александра II. Автор предлагал «возвести «статую Петра I в одежде сардамского плотника», который «пожатием правой руки благодарит представителя Голландцев, а левой призывает небо в свидетели искренности». Рядом с Петром стояли фигуры Екатерины II, Александра I, Николая I и Александра II окруженные представителями европейских держав, содействовавших развитию в России просвещения. Император, собственноручно написал на проекте: «Отвечать ему, что это вздор».
25 ноября 1859 г. состоялось заседание Совета Академии художеств, председателем которого был вице-президент Академии князь Г.Г. Гагарин. В Совет вошли архитекторы А.П. Брюллов, К.А. Тон, А.И. Штакеншнайдер, живописцы Ф.А. Бруни, П.В. Васин, А.Т. Марков, скульпторы П.К. Клодт, Н.С. Пименов и др. После долгих обсуждений было отобрано три проекта: П.Е. Архипова, И.И. Горностаева и М.О. Микешина. Архитектор Архипов представил модель в форме полукруга, в центре которого был пьедестал с многометровой статуей России. Недостатком проекта была его подражательность и большие размеры. Замысел Горностаева состоял в аллегорическом изображении России в виде большой статуи с хоругвью и крестом, что не раскрывало изначальную идею памятника.
Победителем стала работа, созданная молодым художником Михаилом Осиповичем Микешиным, окончившим годом ранее Академию художеств. Во время учебы Микешин написал картину «Лейб-гусары у водопоя», которая была удостоена малой золотой медали и куплена Николаем I. Микешин окончил академию с большой золотой медалью, что давало ему право на стажировку за границей. Узнав о конкурсе, Микешин с помощью своего друга, ученика скульптурного класса академии Иван Николаевич Шредера, создал скульптурный коллаж, на котором была представлена вся история страны на одном пьедестале. Микешин делал наброски фигур, а Шредер переводил их в глиняные фигуры. Принимая работу Микешина, Совет Академии отметил, что этот вариант «отвечает основному смыслу монумента и содержит свежесть образного решения». Микешин получил за свой проект премию 4 тыс. рублей.
Проект Микешина подвергся жесткой критике со стороны историка искусств В.В. Стасова. В журнале «Русский вестник» в 1859 г. он опубликовал статью подписанную псевдонимом «О», в которой подверг тщательному разбору скульптуру молодого художника, не увидев в ней никаких художественных достоинств.
Одной из главных претензий к работе, было отсутствие русского народа в каждом элементе памятника. Вот что писал Стасов:
«… верно то, что присутствие русского народа ничему бы тут не помешало. Стоит далее Димитрий Донской – около него Русских нет, - стоит Иоанн III – опять Русских вокруг него нет, - стоит Петр Великий – опять то же. Все они заняты у г. Микешина единственно победами, около них видишь только покоренные народы».
Кроме того, Стасов отмечает преобладание в каждой фигуре «французского элемента, французского настроения, французского склада». Стасов полагает, что если снять с фигур русские одежды и одеть во французский исторический гардероб, то получится иллюстрация для магазина статуэток. В заключение разбора памятника, Стасов считает, что эта работа «не должна быть поставлена».
В начале 1860 г. Микешин приступает к работе по возведению памятника, которую контролировал лично Александр II. Основа монумента была задумана в виде колоссальной державы – эмблемы царской власти, увенчанной скульптурами, символизирующими православную веру и Россию. На вершине по первоначальной задумке автора было два ангела, но по рекомендации Совета Академии, в окончательном варианте одного ангела заменили фигурой женщины олицетворяющей Россию.
Для работы над историческими фигурами большого размера требовалось огромное помещение, а единственная по размерам мастерская была занята архитектором К.А. Тоном. После вмешательства царя, мастерская была передана молодому художнику. Материально-техническое обеспечение и реализацию работ Александр II поручил главноуправляющему Министерства путей сообщения и публичных зданий генерал-адъютанту К.В. Чевкину. На первом этапе Микешин и Шредер готовили 19 скульптур из гипса в 1/5 величину, выполненные «до такой степени отчетливо, чтобы скульпторы, привлеченные к работе над памятником, могли вылепить их в натуральном размере». В июне 1860 г. работа была завершена. Дальше встал вопрос об исполнителях скульптурных групп, так как Микешин скульптором не был. Совет Академии привлек опытных мастеров, которые должны были выполнить отдельные группы и рельефы пьедестала. Скульптурные группы Михаила Романова, князя Владимира и Дмитрия Донского передали академику Р.К. Залеману, фигуру Рюрика - академику П.С. Михайлову. Микешин и Шредер работали над группами Петра I, Ивана III и верхнего монумента. Академику П.К. Клодту досталась работа над нижним барельефом, структура которого не была еще четко определена. Микешину было поручено общее наблюдение за ходом работ и за сохранением единства композиции.
Шредер и Микешин, выполнившие свои скульптурные работы, куда вошло 10 скульптур, представили их для оценки комиссии, которая нашла многочисленные недочеты в работе молодых художников, но отметила, что «сделать более того, что ими исполнено в пять месяцев, не могли бы и художники с большими, чем у них, познаниями».
Клодт и Пименов дали отрицательное заключение на эти работы. Особенно резко критиковал работы Клодт, отмечая «карикатурную живость и незнание скульптурного искусства». Пименов в свою очередь расценивал монумент, «как клевету на степень совершенства русской скульптуры нашего века» и обвинял художникам в отсутствии стиля и изящества. Именитые мастера, принадлежащие к академическому направлению в скульптуре, больше всего ценили благородство форм, античный канон, и новый стиль молодых мастеров оскорблял их художественный вкус. Они потребовали передачи этой части проекта опытным скульпторам. Александр II, за которым было последнее слово в оценке работы, не принял критику Клодта и Пименова и приказал внести исправления, согласно замечаниям большинства членов комиссии, которые не несли кардинальных перемен и «засим отлить модели окончательно в гипсе».
Когда пришло время оценивать нижние барельефы, пришла очередь Клодта выслушивать упреки. Петр Карлович, проектируя исторические рельефы, повторил на барельефах сюжеты верхних фигур, в то время как нижний ярус должен был нести идею народности. К тому же исполнение фигур по стилю выпадало из общего приподнятого настроя памятника. Принимая работу на промежуточном этапе, Александр II и Микешин приходят к мнению, что идеи Клодта не подходят для этого проекта и предлагают ему приостановить работу. Микешин предложил царю представить на нижней части постамента «достойных людей, которые по разным отраслям знания, ума и науки способствовали возвеличиванию России».
Александру идея нравится, и он поручает Микешину создать горельеф, опоясывающий постамент. Ему же он доверяет отобрать исторических персон. Микешин поначалу «совсем было растерялся перед новой задачей», ведь для этого нужно было хорошо знать отечественную историю. Микешин начал работу в Публичной библиотеке, одновременно он обратился с письмами к выдающимся ученым современности с просьбой помочь в выборе персонажей для горельефа.
Откликнулись К.Н. Бестужев-Рюмин, Ф.И. Буслаев, Н.И. Костомаров, А.Н. Майков, М.П. Погодин, И.С. Тургенев, Н.Г. Устрялов и др. Вскоре, по четвергам, в Академии художеств собирался весь цвет русской науки и культуры. Среди них был и недавно вернувшийся из ссылки поэт и живописец Т.Г. Шевченко, с которым подружился Микешин.
Начались жаркие споры о кандидатурах. Так, Буслаев считал, что приоритет нужно отдавать праведникам, Костомаров отстаивал юго-западных деятелей, Погодин склонялся к московским царям. Сам Микешин отдавал предпочтение людям созидающего начала, а не разрушителям. Поэтому в список не вошла фигура Ивана IV, которого Микешин исключил, проникнувшись точкой зрения Н.М. Карамзина, видевшего в первом русском царе деспота и палача.
22 августа 1860 г. Микешин представил Чевкину список людей, которые он отобрал для отображения на памятнике. Всего в нем было более 100 имен.
В сопровождающем письме, Микешин писал, что руководствовался советами ученых и литераторов, но «насчет помещения некоторых имен в этом списке встречались разногласные мнения, я отметил их знаками вопроса». На страницах прессы развернулись ожесточенные споры за и против отдельных исторических личностей, церковь отстаивала святителей, двор желал соблюдения династических интересов.
В результате из первоначального списка были удалены великомученики Борис и Глеб, Софья Палеолог, дипломат и писатель Антиох Кантемир, живописец А.А. Иванов, поэт А.В. Кольцов, актер И.А. Дмитревский и др. После долгих обсуждений в нем появились Феофан Прокопович, Авраамий Палицын, фельдмаршал П.С. Салтыков, адмиралы Д.Н. Сенявин и П.С. Нахимов, поэты М.Ю. Лермонтов и А.С. Грибоедов.
Исправленный список был возвращен художнику. Когда окончательный список был утвержден, Микешину предстояло создать «сплошной круговой фриз протяженностью 27 метров, разместив на нем 109 фигур из разных временных эпох, не связанных между собой зачастую ни родом деятельности, ни даже знакомством».
Думая, как разместить своих героев, Микешин перемешал исторических персонажей, «заставил общаться между собой, соединил взгляды, жестом или беседой, не смущаясь тем, что в жизни эти люди никогда не встречались друг с другом». Для того чтобы раскрыть образ каждого исторического персонажа, нужно было найти индивидуальность в образе, характерную позу, выражение лица и мы видим: скорбящую Марфу Борецкую; погибающего Ивана Сусанина; держащего в одной руке книгу, а в другой перо Михаила Ломоносова; задумчивого Александра Суворова. В итоге получился оригинальный «исторический круг», который хочется пройти еще раз, всматриваясь в знакомые фигуры. После того как Микешин подготовил рисунки всех исторических героев, лепку поручили молодым скульпторам – воспитанникам Академии художеств. Раздел «Государственные люди» - Н.А. Лаверецкому, раздел «Военные люди и герои» - М.А. Чижову и А.М. Любимову, «Просветители» – М.А. Чижову. Группу «Писатели и художники» получил Шредер. Последний был одним из главных творцов этого памятника. Шредер был одержим работой, он настолько проникся русской историей, что начал жалеть о своем немецком происхождении и хотел взять фамилию - Глина.
26 февраля 1861 г. скончался Т.Г. Шевченко, и у Микешина возникла идея поместить его фигуру на горельефе. В ежегоднике «Месяцеслов на 1862 г.» воспроизводился рисунок будущего памятника, а в статье «Описание памятника Тысячелетию России» был помещен список лиц, представленных на нем, где в группе «писатели и художники» присутствовала фамилия Шевченко. В конце книги был напечатан некролог, посвященный Шевченко в котором в частности говорилось, что
«Россия потеряла в нем гениального поэта, горячего патриота, даровитого художника и благородного человека, и он удостоился быть помещенным в барельеф памятника тысячелетию России…».
Управление путей сообщения потребовало от Микешина объяснений. Пытаясь отстоять свое право на авторскую свободу, художник 28 ноября 1861 г. художник пишет письмо Александру II в защиту фигуры поэта и так описывает его вклад в культуру: Шевченко
«сделал для Малороссии более, нежели кто-либо из наших поэтов, и еще при жизни своей своими песнями стяжал такую популярность, что не только в образованном кругу, но и едва ли найдется одна деревня в Малороссии, где бы не пели песен или не знали его имени».
Микешин получает строгое замечание за бестактное обращение к царю, фигура Шевченко была исключена монаршей особой, а Академии наук, издававшей Месяцеслов, предписывалось исключить фамилию Шевченко из списка лиц, указанных в книге. Последнее было сделать крайне трудно, так как большая часть книг уже была распродана и разослана подписчикам.
После публикации Месяцеслова, президент Академии наук Д.Н. Блудов обратил внимание на отсутствие в списке утвержденных лиц Николая I. Микешину, который не хотел помещать фигуру отца Александра II, так как «личность покойного государя до того близка к нашему времени, что нельзя к ней беспристрастно относиться» пришлось срочно заниматься изготовлением фигуры Николая I, когда лепка группы «государственных людей» подходила к завершению. В результате фигура царя была сделана в феврале 1862 г., а чтобы ее разместить, пришлось внести изменения в фигуры М.М. Сперанского и М.С. Воронцова и делать их перестановку.
К 1 июля 1862 г. все бронзовые группы и рельефы были готовы и после осмотра Александра II отправлены в Новгород. Для размещения памятника в центре Кремля пришлось перенести монумент дворянскому ополчению 1812 г. Открытие памятника было назначено на 8 сентября 1862 г. За неделю до открытия в город стали прибывать представители знати и других сословий. 7 сентября в Новгород прибыл Александр II с семьей и приближенными. 8 сентября в честь открытия памятника было дано 5 артиллерийских залпов, состоялся парад войск, проходили народные гулянья, вечером зажглась иллюминация.
В день открытия памятника вышел царский указ, о награждении всех участников проекта. Микешин получил орден Владимира четвертой степени и пожизненную пенсию, Шредер был награжден орденом Анны третьей степени и единовременной денежной премией. Конференц-секретарь Академии художеств Ф.Ф. Львов писал о Шредере как о человеке «вынесшем на своих плечах тысячелетний памятник». Современники относились к памятнику неоднозначно. Вот что записал в своем дневнике после открытия памятника министр внутренних дел П.А. Валуев:
«На меня он наводит тоску и беспокойство. Какое-то предчувствие говорит мне, что лития и панихида, входящие в церемониал, в него войдут недаром. Вообще несчастная мысль ставить памятник живым. Россия еще жива. Будет ли жить после тысячелетия та же самая Россия, которую мы ныне чтим своею матерью?».
А Ф.М. Достоевский в романе «Бесы» отметил: «Торжественно воздвигнут бронзовый колоссальный шар на память тысячелетию уже минувшего беспорядка и бестолковщины».
Памятник «Тысячелетие России» стал неотъемлемой частью истории русской культуры. Монумент по форме напоминает огромный колокол и шапку Мономаха. Колокол должен был возвестить потомству о событиях и делах первого тысячелетия Русского государства. Высота памятника составляет 15,7 метров, диаметр – 9 метров. На памятнике представлено 128 фигур. Скульптурные изображения делятся на три уровня. На вершине композицию венчает монумент «вера православная над государством и миром». Она представляет собой ангела, который поддерживая крест, благословляет коленопреклоненную женщину в русском народном костюме, символизирующую Россию, опирающуюся на щит с двуглавым орлом и датой 1862. Эта группа располагается на шаре, изображающем «державу». На нем помещена надпись: «Совершившемуся тысящелетию Российского государства в благополучное царствование Александра II, лета 1862».
На втором уровне, символизирующем самодержавие, вокруг шара – державы расположено шесть скульптурных групп, куда входит 17 трехметровых фигур. Они знакомят с главными моментами в истории страны. Композиция начинается с призвания Рюрика и создания государства - Рюрик стоит в доспехах русского ратника со щитом, на котором указан год приглашения 6370 (862).
Взгляд Рюрика направлен на юг, с намерением пойти на Киев и присоединить его. Далее показано крещение Руси - князь Владимир с крестом в руке стоит на куске сломанного идола Перуна и приказывает крестьянину бросить его в реку, с другой стороны мать подносит для крещения младенца. Группа смотрит на Византию, откуда пришло христианство. Освобождение от Золотой орды символизирует фигура московского князя Дмитрия Донского, который одержал победу над ордынским войском в Куликовской битве 1380 г. - князь стоит на ноге поверженного, но еще не сломленного ордынского воина. Князь смотрит на восток в сторону Орды. Иван III объединяет земли вокруг Москвы, а после стояния на р. Угре Россия обретает независимость от Орды - в ногах князя лежат поверженные враги, литовский рыцарь и ливонец со сломанным мечом, а перед ним склонился ордынский воин, передавая знак власти. Эта группа смотрит на Москву. В годы Смутного времени, Земский собор избирает царем Михаила Романова - молодой царь стоит на заднем плане в мантии и с державой, перед ним князь Дмитрий Пожарский с саблей в руке и Кузьма Минин преподносящий царю скипетр и шапку Мономаха. Эти фигуры направлены на запад в сторону Польши, от которой исходит угроза. Образование Российской империи неразрывно связано с победой в Северной войне в 1721 г. над Швецией в Северной войне. Сенат предлагает Петру I именоваться императором, а России – империей. Петр изображен в одежде полковника Преображенского полка, перед ним шведский воин со сломанным древком разорванного знамени, над Петром возвышается фигура ангела, указывающая путь на Санкт-Петербург.
На цилиндрическом постаменте памятника находится опоясывающий его сплошной лентой горельефный фриз, на котором размещено изображение 109 исторических фигур. Фриз состоит из четырех разделов, следующих один за другим. Положения фигур фриза просты и естественны. Изображенные фигуры в полный рост чередуются с сидящими, что позволяет создавать живые группы и сцены.
Горельеф «Военные люди и герои» помещен с северной стороны и включает 36 фигур правителей, полководцев, государственных деятелей и героев из народа. Эта группа выполнена скульпторами М.А. Чижовым и А.М. Любимовым. Здесь представлены: полководцы - Мстислав Удалой, Даниил Галицкий, Александр Невский; тверской князь Михаил Ярославич, боровшийся против монголо-татар и замученный в Орде; противница объединения Новгорода с Москвой Марфа Борецкая, у ног которой лежал разбитый вечевой колокол. Рядом с Борецкой, в глубокой задумчивости сидит казачий атаман Ермак Тимофеевич, сыгравший большую роль в освоении Сибири. Далее расположен Михаил Скопин-Шуйский - национальный герой нанесший поражение войскам Лжедмитрия II, полная драматизма фигура погибающего Иван Сусанин - народного героя, спасителя основателя династии Романовых. Богдан Хмельницкий - предводитель казацкого восстания, после которого Запорожская Сечь и Левобережная Украина с Киевом вошли в состав России. Далее представлены полководцы эпохи Петра I, Екатерины II, герои Отечественной войны 1812 г. и Крымской войны – Борис Шереметев, Михаил Голицын, Петр Румянцев, Александр Суворов, Михаил Кутузов и др.
На горельефе «Просветители» представлено 31 фигура, в основном это церковные деятели. Их выполнил Чижов. Среди них выделяются: создатели первой славянской азбуки Кирилл и Мефодий; княгиня Ольга, первая из правителей приняла крещение в Византии; князь киевский Владимир Святославич, положивший начало крещению Руси «огнем и мечом»; монах Киево-Печерского монастыря Нестор - автор «Повести временных лет», представленный в образе величественного старца. Далее расположены: основатель Троице-Сергиева монастыря Сергий Радонежский; писатель и переводчик Максим Грек; Митрополит Московский и всея Руси Макарий, оказавший большое влияние на политику Ивана IV; патриарх Никон, автор церковной реформы XVII в.; окольничий Федор Ртищев, учредивший в Москве школу, ставшей основой для Славяно-греко-латинской академии; сподвижник Петра I Феофан Прокопович и др.
С восточной стороны памятника представлены «Государственные люди», где изображено 26 личностей, деятельность которых оказала большое влияние на внутреннюю и внешнюю политику российского государства. Над этой группой работал Н.А. Лаверецкий. Здесь представлены правители, дипломаты, военачальники, советники. Эта группа начинается с фигуры Ярослава Мудрого, который создал первый свод законов – «Русскую правду», рядом расположен Владимир Мономах; литовские князья Гедимин, Ольгерд и Витовт. Широко представлена эпоха Ивана IV. Это религиозный и политический деятель Сильвестр, первая жена Ивана Грозного царевна Анастасия, окольничий и воевода Алексей Адашев. Далее расположены: патриарх Гермоген, стоящий рядом с юным Михаилом Федоровичем; дипломаты Афанасий Ордин-Нащокин и Артамон Матвеев; царь Алексей Михайлович; Екатерина II в окружении личного секретаря Ивана Бецкого, статс-секретаря Александра Безбородко и генерал-фельдмаршала Григория Потемкина; вслед за Александром I расположились реформатор Михаил Сперанский и государственный деятель Михаил Воронцов; замыкает эту группу Николай I.
Последней скульптурной группой, стали «Писатели и художники». Ее выполнил Шредер. Сюда вошли 16 фигур поэтов и писателей, художников и музыкантов XVIII-XIX вв., внесших большой вклад в развитие русской культуры. В начале этого блока стоит фигура ученого-энциклопедиста Михаила Ломоносова, рядом с ним драматург Денис Фонвизин и поэт Гавриил Державин, далее расположен создатель первого постоянного русского театра Федор Волков. Вслед за ними представлены: историк и писатель Николай Карамзин, баснописец Иван Крылов, поэт Николай Гнедич, писатель и дипломат Александр Грибоедов. Завершают эту группу поэты и писатели Михаил Лермонтов и Александр Пушкин, писатель и драматург Николай Гоголь, композиторы Михаил Глинка и Дмитрий Бортнянский, и художник Карл Брюллов.
От варварских злодеяний фашистов, совершенных на территории Советского Союза в годы Великой Отечественной войны пострадал и памятник «Тысячелетие России». Во время оккупации города, огромные фигуры памятника были сброшены на землю, в результате чего серьезно пострадали. Фашисты планировали вывезти их в Германию, для чего была проложена специальная узкоколейная дорога от Новгородского кремля до вокзала, но осуществить это не удалось. 20 января 1944 г. город был освобожден советскими войсками. Несмотря на то, что город лежал в руинах, одним из первых в Великом Новгороде, был реставрирован памятник Микешина. Его торжественное открытие состоялось 2 ноября 1944 г. Во время открытия, в одном из выступлений было сказано:
«Каждому русскому человеку дорог этот памятник, воплотивший в себе силу и величие нашей Родины, воинскую доблесть наших великих предков Минина, Пожарского, Сусанина, Кутузова, Суворова, образы которых воодушевляют бойцов и офицеров Красной Армии на героические подвиги во имя Советского Отечества».
